一場(chǎng)破天荒的對話(huà)中,中西文化熱烈碰撞

2024-04-28 08:52:12 來(lái)源:文匯網(wǎng) 作者:王筱麗 責任編輯:王一 字號:T|T

  為了京昆新歌劇《凱撒》的上海演出,當代傳奇劇場(chǎng)藝術(shù)總監、著(zhù)名演員吳興國提前一周抵滬,與“昆曲王子”張軍一起排練。今年2月,這部用京劇和昆曲演繹的莎士比亞名劇《凱撒大帝》在第52屆香港藝術(shù)節完成世界首演。作為2024上?!れo安現代戲劇谷展演劇目,《凱撒》連日來(lái)在FANCL藝術(shù)中心熱演。這部由香港委約,滬臺兩地創(chuàng )作者精誠合作的作品,憑借東西方文化、戲曲與音樂(lè )的熱烈碰撞、大膽探索、凌厲呈現引發(fā)申城觀(guān)眾矚目。

  因為靈魂的共通,多地藝術(shù)家與觀(guān)眾一齊聆聽(tīng)420年前莎士比亞的訴說(shuō),尋找戲曲走向未來(lái)的生命力。而《凱撒》此番內地首演,也是與申城戲劇迷“久別重逢”。早在2019年的中國上海國際藝術(shù)節演出交易會(huì )上,吳興國就與張軍帶來(lái)了“片段式”驚鴻一瞥。念念不忘,必有回響。這部創(chuàng )新之作的背后,是志同道合的兩岸藝術(shù)家的相互扶持、相互激發(fā),致力于推動(dòng)同宗同源的中國傳統文化創(chuàng )新發(fā)展,不斷向前。

  踩厚底的凱撒,期待舞臺更加多彩

  演員踩厚底、穿水袖,身著(zhù)衣服的樣式則是古羅馬風(fēng)格,這樣的《凱撒大帝》對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是從未有過(guò)的。劇中,吳興國與張軍皆一人分飾三角——扮演凱撒、賈修司、安東尼的吳興國與擔綱卜拓思、詩(shī)人、預言者的張軍在舞臺上開(kāi)啟了一場(chǎng)破天荒的京昆對話(huà)。收到吳興國的出演邀請,同樣熱愛(ài)創(chuàng )新的張軍幾乎沒(méi)有猶豫地接下?!皟砂稇蚯诵囊庀嗤?,藝術(shù)的交流總是令人興奮?!?/p>

  “我們要用戲曲的方式來(lái)演繹這個(gè)故事?!薄秳P撒》創(chuàng )排之初,吳興國就與張軍確認了演劇思路,作品里的每一個(gè)角色都通過(guò)老生、花臉、武生、小生、丑角等傳統戲曲行當來(lái)詮釋?!岸嗌倌暌院?,我們這一場(chǎng)壯烈的戲劇將要在還沒(méi)有產(chǎn)生的國家、用還沒(méi)有發(fā)明的語(yǔ)言去重新演繹,凱撒到底要流多少次血?”張軍對于莎士比亞原著(zhù)中的這段文字印象深刻?!拔蚁?,當昆曲《牡丹亭》在1598年被創(chuàng )作出來(lái)以后,或許湯顯祖也是這么想的?!彼硎?,“戲劇的力量在于每一代戲劇人的重復與再創(chuàng )作,從而成為永恒?!?/p>

  與當代傳奇劇場(chǎng)此前的創(chuàng )作一樣,吳興國希望《凱撒》是一部可以通向國際的作品。為此,他為《凱撒》選定了歌劇這一形式,并找到合作多年的上海老友、著(zhù)名作曲家許舒亞譜曲?!熬﹦『屠?,就像歌劇里的不同聲部,為舞臺增添了不同的色彩?!眳桥d國表示。然而,戲曲與現代音樂(lè )的融合并非易事,甚至可以說(shuō)讓兩位演員吃足了苦頭。面對十幾種樂(lè )器構成的歌劇譜曲,演員幾乎抓不到主旋律的唱腔。間奏要空幾拍?第幾拍要開(kāi)口?演員最基本的張嘴都成了難題。經(jīng)過(guò)數不清次數的練習,二人逐漸找準了感覺(jué),效果也給人帶來(lái)驚喜?!爱斘覀兤疵亚V背得很熟,這份力量真的很大,演員跟角色完全融在一起了?!眳桥d國對記者表示。

  叛逆的“拼命三郎”,從沒(méi)忘記傳統

  “拼命”二字似乎也是吳興國對舞臺的如實(shí)寫(xiě)照。吳興國的妻子、《凱撒》制作人林秀偉將記者領(lǐng)到側臺,那里搭起了小小的吳興國個(gè)人化妝間。演出前,三疊顏料以及濕巾紙已經(jīng)放置妥當?!秳P撒》全劇共九場(chǎng)戲,吳興國上臺七場(chǎng),其中五場(chǎng)需要進(jìn)行服裝和妝容的調整。金色是凱撒、灰色是賈修司、肉色是安東尼,為了不同角色的切換,吳興國需要卸妝六次,為臉部涂上新的顏色,每次空檔僅給他留出不到五分鐘的時(shí)間。

  臺上還是臺下,吳興國的狀態(tài)都好得驚人,無(wú)論是與記者對話(huà)中銳利的眼神,還是演出中極具爆發(fā)力的表現,都讓人難以察覺(jué)到他正在經(jīng)歷膝蓋的傷痛。吳興國曾表示,《凱撒》有讓他重返壯年的感受,他將其歸結于“責任感的魔力”?!拔易约阂芯珰馍?,這樣才能給年輕人一些激勵,讓他們更有勇氣表達自己的想法?!贝舜巍秳P撒》到上海演出,吳興國共帶了六名當代傳奇劇場(chǎng)的年輕演員,其中也有剛剛參加完武漢“戲碼頭”戲曲藝術(shù)展演的朱伯澄,他經(jīng)常鼓勵團里的青年演員多來(lái)內地與高手切磋,因為“京劇屬于這片土地”。

  從當代傳奇劇場(chǎng)的創(chuàng )團之作《欲望城國》開(kāi)始,吳興國的“跨文化”探索始終處于現在進(jìn)行時(shí)狀態(tài),被問(wèn)及幾十年如一日的堅持是否抵達了他設定的目標,71歲的吳興國朝記者笑著(zhù)說(shuō):“世界那么大,要學(xué)要聽(tīng)的事情還有許多,我的‘進(jìn)度條’一直在加載中?!?/p>

  在大多數人的印象里,吳興國是京劇大膽、叛逆的代表,卻常常忽略了他相當傳統的一面。他與妻子開(kāi)設“傳奇學(xué)堂”,為了不讓坐科的孩子在假期廢功,每年寒暑假,他都會(huì )招收一批學(xué)生,和他們同吃同住,早上五點(diǎn)起床練功,晚上九點(diǎn)休息,比在學(xué)校的作息更加嚴格。10多年下來(lái),學(xué)堂走出的學(xué)生已成為各地劇團的中堅力量。如今,當代傳奇劇場(chǎng)擁有了相對穩定的演出班底,12名演員生旦凈丑行當齊全。吳興國的“傳奇之旅”也在繼續。今年8月,他將帶著(zhù)一人分飾十角的《李爾在此》前往意大利。按計劃,2026年《凱撒》將會(huì )走進(jìn)羅馬競技場(chǎng)演出,實(shí)現中西文化的熱烈對話(huà)。吳興國告訴自己,也勉勵當代的戲曲人——一定要敢于碰撞,一定要挖掘傳統,不要在這個(gè)時(shí)代空走一趟。

  文:王筱麗


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